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李清照词的风格变化

李清照前后期词在语言风格、意象、题材等方面有着很大的不同,前期词语言清新自然,欢快美满,偶尔有闲愁点缀,而后期词基调则以悲凉凄苦为主,其中愁苦与前期相比强烈沉重了许多李清照词的分期应当以赵明诚不忠为界,而不是传统的赵宋南渡.李清照词前后期既一脉相承,又有许多差别.

先前她婚姻美满,生活幸福,主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材,表现了女词人多情善感的个性. 后来遭遇三次不幸,词则充满了「物是人非事事休」的浓重伤情调,从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋.

1,婚前:《点绛唇》蹴罢秋千,起来慵整纤纤手.露浓花瘦,薄汗轻衣透.见有人来,袜铲金钗溜,和羞走.倚门回首,却把青梅嗅. 《如梦令》常记溪亭日暮,沉醉不知归路.兴尽晚回舟,误入藕花深处.争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭. 2,

李清照词的风格是婉约.李清照(1084年3月13日约1155年),号易安居士,汉族,齐州济南(今山东省济南市章丘区)人.宋代女词人,婉约词派代表,有“千古第一才女”之称.李清照出生于书香门第,早期生活优裕,其父李格非藏书甚

婉约派,较多地集中体现了女性的柔性之美,善用白描方法,语言溶炼通俗,具有真情实感. 在宋代词坛上,李清照是独树一帜的人物,其文学创作是有鲜明独特的艺术风格,居婉约派之首,对后世影响较大,被奉为“婉约 词宗”,“易安体”提出“词别是一家”,以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气.如果把李清照诗与词加以比较,就会发现其诗其词在艺术风格上有同有异,其诗颇具男子的阳刚之气,其词则较多地集中体现了女性的柔性之美,词善用白描方法,语言溶炼通俗,多倾诉真情实感.前期词,主要描写少女、少妇的生活,多写闺情,流露了她对爱情生活的向往和与丈夫别离相思的痛苦.后期间,多悲叹身世,有时也流露出伤时念旧,思乡悼亡,孤独生活中的浓重衰愁.

李清照的词可以南渡为界,分为前后两期. 前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材,表现了女词人多情善感的个性.如《如梦令》描写惜春怜花的感情: “昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒. 试问卷帘人,却道海棠依旧.知否,知否?应是绿

李清照的词具有女性独特的细腻,又因其坎坷的生平经历所以,她的词里包含一些对国家、人民和个人际遇的深沉伤感.她细腻的描写手法,又让她的词里带有一些空灵和淡雅的情怀.如《声声慢》这首词,整首词的感情基调是忧郁、孤寂落寞,这首词抒发了自己国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪,这与她的生平都脱不开联系.李清照的词可以分为两个创造阶段,第一阶段的词以通俗易懂的白描手法抒写真性情,以细腻缠绵的笔调书写离别之苦,以夸张的手法描写情思;第二阶段的词以对比的手法抒写故国之思和流亡之痛,以凝练的家常口语刻画内心的孤寂心情.

李清照(1084~1155?),现存的有六、七十首,其诗词前期主要写与明诚的幸福生活,后期主要写靖康之乱后,国破家亡颠沛流离的流浪生活.后期词作《声声慢》、《武陵春》.

婉约

做为一个婉约派大家,李清照的词有其特点.她创造性地塑造了鲜明、完美的艺术形象,集中的表现了强烈的内心感情.同时,她善于向民间学习语言,爱用口语,明白如话,充满生活气息.有的词章,构思新颖、奇异.上而引用的《声声慢》词,起句连用十四个叠字,下笔何等大胆!难怪前人称赞说:此乃公孙大娘舞剑手.本朝非无能词之士,未曾有一下十四叠者.

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